出自 唐朝 韦庄的《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

古诗原文

红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。
 残月出门时，美人和泪辞。
 琵琶金翠羽，弦上黄莺语。
 劝我早归家，绿窗人似花。   人人尽说江南好，游人只合江南老。
 春水碧于天，画船听雨眠。
 垆边人似月，皓腕凝霜雪。
 未老莫还乡，还乡须断肠。   如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。
 骑马倚斜桥，满楼红袖招。
 翠屏金屈曲，醉入花丛宿。
 此度见花枝，白头誓不归。   劝君今夜须沈醉，樽前莫话明朝事。
 珍重主人心，酒深情亦深。
 须愁春漏短，莫诉金杯满。
 遇酒且呵呵，人生能几何。   洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。
 柳暗魏王堤，此时心转迷。
 桃花春水渌，水上鸳鸯浴。
 凝恨对残晖，忆君君不知。

 

注释解释

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。游人只合江南老：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。只合：只应。江南好：白居易《忆江南》词首句为“江南好”。碧于天：一片碧绿，胜过天色。

垆(lú)边人似月，皓(hào)腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 垆边：指酒家。垆，旧时酒店用土砌成酒瓮卖酒的地方。皓腕凝霜雪：形容双臂洁白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那样洁白。未老莫还乡，还乡须断肠：年尚未老，且在江南行乐。如还乡离开江南，当使人悲痛不已。须：必定，肯定。

参考资料：

1、赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：32-342、赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：32-343、王步高．唐宋诗词鉴赏．北京：北京大学出版社，2003：216-217

 

诗文赏析

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

这首诗是《菩萨蛮五首》中的第二首，对第一首的回应。难道主人公不愿意回到家中吗？可是自己求取功名不得，又怎能轻言回去呢？“人人尽说江南好。游人只合江南老。”写得多美！但这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感，而且是经过理性的浸润后的浓挚的情感动人。江南之美，甲于天下，但寓居在此，逃避战乱的人，又怎么会有归属感？故这两句是沉郁的。“春水碧于天。画船听雨眠。”说的是碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等之空灵。前二句的沉郁，与后二句的空灵，就形成了难以言喻的艺术张力。

过片暗用卓文君之典。汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。所以“炉边人似月。皓腕凝双雪”，炉就是酒垆，炉边人指的就是自己的妻子，也就是上一首中“绿窗人”。主人公何尝不思念这位面如皎月、肤色赛霜雪的妻子？但是“未老莫还乡。还乡须断肠”，古人云富贵而不还乡，就像衣锦而夜行，而一事无成的人，回到家乡，心情却只有更加抑郁哀凉。这两句没有任何艺术技巧可言，纯粹靠人生阅历和情感动人，成为千古名句。清末大词人王鹏运提出，写词要符合“重、大、拙”三字诀，这两句就是“拙”的审美境界。

参考资料：
1、叶嘉莹．唐宋词十七讲．北京：北京大学出版社，2007：72-88